Як Майкл Прайс створював музику для серіалу «Шерлок»

Майкл Прайс — один з найбільш затребуваних композиторів Великої Британії. Його робота в кіно і телебаченні відзначена, зокрема, нагородою «Еммі». Він працював над трилогією «Володар перснів», фільмами «Реальна любов», «Бріджит Джонс», «Люди Ікс» та багатьма іншими. 

Вікторія Єрмолаєва: У чому полягала особливість роботи над музикою до серіалу «Шерлок»?

Майкл Прайс: Робота над будь-яким фільмом чи телесеріалом є особливою, тому що вона має завдання якось розкрити і доповнити візуальний матеріал. Ми з Девідом, моїм партнером у роботі над музикою до цього серіалу, зрозуміли, що треба якось ще більше оживити цей матеріал. Робота над музикою до кожного кіно чи серіалу є особливою, але ти ніколи не знаєш, наскільки добре тебе сприймуть. Ти просто сподіваєшся, що ця музика припаде до серця слухачам і глядачам.

Найсмішніше працювати над фільмами жахів, а найжахливіше над комедіями

Вікторія Єрмолаєва: Як проходить ця робота? Ви спочатку знайомитеся зі сценарієм чи дивитеся сюжетну лінію, а потім вигадуєте музику?

Майкл Прайс: Є багато шляхів писання музики для кіно чи серіалів. Найдовший період часу, який у мене займав розрив між прочитанням сценарію і написанням музики, це 5 років. Аж через 5 років режисери отримали фінансування на роботу над фільмом. Найшвидший період складав 6 днів, коли звільнили іншого композитора, мені треба було швидко увійти в курс справ і почати роботу. Час – це добре, але швидко цікаво.

Вікторія Єрмолаєва: У вас є найулюбленіший жанр, з яким найпростіше працювати?

Майкл Прайс: Найсмішніше працювати над фільмами жахів, а найжахливіше над смішними фільмами, над комедіями. Всі композитори знають, що дуже цікаво працювати над фільмами жахів і дуже складно працювати над комедіями.

Вікторія Єрмолаєва: Інколи режисери, продюсери фільмів використовують вже відомі саунд-треки для своїх фільмів, а деякі пишуть власну музику, яка потім стає невід’ємною частиною фільму. З «Шерлоком», на мою думку, вийшло саме так: коли думаєш про серіал, лунає музика зі вступу. Чому режисери обирають інколи один, а інколи другий варіант?

Майкл Прайс: Моя улюблена з дитинства музика, зокрема, до фільму «Щелепи», написана Джоном Вільямсом. Вона працює дуже атмосферно, тому що протягом більшості часу на екрані не зображена акула, є лише ця музика, море, але відчувається небезпека. Тут це дуже ефектно спрацьовує. Мені подобаються всі фільми, але в деяких випадках хочеться аплодувати творінню деяких композиторів, зокрема Джону Вільямсу, музиці до «Зоряних війн» та всім фільмам, до яких музику писав Енніо Морріконе.

Повну версію розмови з Майклом Прайсом слухайте у доданому звуковому файлі.

Про навчальний курс для кінокомпозиторів, одним з викладачів якого є Майкл Прайс, говоримо також з очільником Довженко-Центру Іваном Козленком.

Іван Козленко: Це заслуга Британської Ради. У нас в програмі є два ментори, які навчатимуть 13 відібраних учасників з 6 країн. У нашій частині програми брала участь український ментор Алла Загайкевич – чи не найкращий спеціаліст України з академічної електронної музики, викладач консерваторії.

Ці двоє викладачів будуть читати курси, давати практичні завдання впродовж 4 днів. Це закрита частина програми.

Нашим завданням було закрити лакуну, яка утворилася в Україні з браком відповідної професійної освіти. Виявляється, що в Україні ні в консерваторії, ні в інших вишах не існує ні спеціалізацій, ні кафедр з кінокомпозиторського мистецтва.

Повну версію розмови з Іваном Козленком слухайте у звуковому файлі.