Фото: Тетяна Бережна
Державне фінансування українського кіно цього року не дозволило підтримати всі якісні проєкти. Серед головних проблем конкурсу кінокритики називають конфлікт інтересів, змішування телевізійних та авторських проєктів і недостатню підтримку дебютантів.
Про це в етері Громадського радіо розповів кінокритик Юрій Самусенко.
За його словами, однією з проблем стало те, що експерти, які беруть участь у відборі, можуть одночасно подавати власні проєкти. Водночас, за словами Самусенка, система передбачає механізми для запобігання конфлікту інтересів.
«Я думаю, що насправді розчарувало те, що найбільше, якщо ми будемо говорити розчарування, це те, що експерти, які голосують в якісь конкретні категорії, вони можуть подавати свої проєкти. І вони ж в тій самій кімнаті, де вони сидять експертами, їх заслуховують. Але тут є нюанс в тому, що є конфлікт інтересів, і цей конфлікт інтересів фіксується в двох пунктах.
Це з CRM-системою, тобто автоматично, якщо ти долучений до проєкту, то тебе не пропустять на голосування цієї системи. З іншого боку, існує така річ як порядність, і тому експерти самі підписують документ про конфлікт інтересів, і тому не голосують»,— пояснв кінокритик.
Самусенко зазначив, що головним обмеженням конкурсу став обсяг доступного фінансування. За його словами, виділених коштів не вистачило, щоб підтримати всі проєкти, які експерти вважали гідними.
«Але знову ж таки розчарування те, що виграли не всі, причому далеко не всі. Тому що 4 мільярди, як виявилося, це недостатньо для фінансування всіх достойних проєктів. Я це прекрасно розумію, тому що я сидів в комісії неігрового кіно, і ми теж думали дуже багато про те, що насправді хотілося б підтримувати якомога більшу кількість проєктів. З іншого боку ситуація така, що підтримати всіх не виходить, бюджети все-таки обмежені»,— наголосив експерт.
За словами кінокритика, на ігрове кіно виділили близько 1,9 мільярда гривень, тоді як на документальне — близько 240 мільйонів.
Самусенко розповів, що під час відбору експерти намагалися звертати особливу увагу на дебютні проєкти та нові авторські голоси.
«В документальній секції, як і в ігровій, комісія була поділена на дві частини. Тому, відповідно, бюджет теж, знову ж таки, був менший.
Відповідно, ми багато дивилися на те, щоб підтримати дебюти. Тому що це важливо, вони були поставлені в дуже нерівних умовах. Треба було дивитися на команду, наскільки вона професійна, і тут, звісно, знову ж таки, є якийсь не конфлікт інтересів, а відповідно, історія з тим, що хочеться побачити якихось більше свіжих голосів, нових думок, і тому ми дивилися переважно на це», — розповідає Юрій Самусенко.
Водночас він визнав, що багато українських режисерів і режисерок, які мають якісні проєкти, фінансування не отримали.
«Я не знаю, де, в якій категорії вони були, в жовтому колі чи в червоному, що за них проголосували проти. Але маємо розуміти, що через один пітчинг з таким великим бюджетом, на перший погляд, 4 мільярди, не можна профінансувати дуже багато якісного кіно. Це дуже системний процес», — додав експерт.
Самусенко також розповів, що серед документальних фільмів, які розглядала його комісія, значну частину становили проєкти, пов’язані з війною.
«Ну, давайте я скажу за документальне кіно, тому що я якраз 3,5 дні провів в кімнатці, голосуючи за ці проєкти. Я помітив, що на голосуванні було дуже багато проєктів, які пов’язані з війною, мені здається, десь відсотків 50, якщо не більше.
Але ці проєкти, вони дуже часто схожі один на одного. Я пам’ятаю, що в останній день було дуже багато проєктів про жінок у війську. Це були або жінки в Нацгвардії, або жінки в якихось інших структурах. Вони були дуже-дуже схожі, відповідно, вони не пройшли, тому що я насамперед шукаю якийсь особистий дотик автора до матеріалу. Тобто йому має бути персонально це цікаво, він якось залучений в це через якусь особисту історію», — підкреслив кінокритик.
Водночас, за його словами, війна представлена у фінансованих проєктах у різних формах. Серед підтриманих він згадав стрічку про реабілітаційний центр Superhumans.
«Війна стовідсотково, вона представлена в дуже-дуже різних формах, це не тільки бойові дії. Я пам’ятаю, що був підтриманий проєкт Superhumans, який розповідає про реабілітаційний центр, там був достатньо великий бюджет, але, знову ж таки, через те, що команда була професійна, вона фахово представила цей проєкт, цей проєкт був, відповідно, підтриманий», — додав Самусенко.
На думку кінокритика, значна кількість профінансованих проєктів може створити нову проблему — конкуренцію між українськими стрічками за глядача та майданчики для показу.
«Я думаю про те, що тепер в 27-му році буде дуже велика конкуренція на те, щоб показати ці фільми. Тобто в телевізійному форматі, і в кіношному, і в кінотеатральному прокаті. Ми будемо змагатися тепер не лише за американське кіно, а самі з собою, і доводити власну цю спроможність», — додав Самусенко.
Він закликав творців профінансованих стрічок зосередитися не лише на виробництві, а й на тому, щоб їхні фільми знайшли свого глядача.
«І тепер, коли люди будуть приходити на другу «1000 весни», я вже буду точно знати про те, чи був їхній проєкт успішним чи ні, і дивитися на це теж. Тому, якщо нас слухають люди, які виграли в цій комісії, в документальній, в ігровій, в анімації, потірбно, щоб вони старалися над тим, щоб їхній продукт був тепер конкурентоспроможним. Це дуже-дуже важливо, щоб його подивилося якомога більше людей і склало про нього свою думку», — наголосив Самусенко.
Кінокритик вважає, що наступні конкурси мають врахувати досвід першого відбору, зокрема розмежувати телевізійні проєкти та авторське кіно.
«Ну, я думаю, що як перша спроба, вона була достатньо вдала. Звісно, ще десь на другому етапі пітчингу ми бачили, що було певно дуже багато проблем, пов’язаних, знову ж таки, з цим конфліктом інтересів і з тим, щоб підсвітити дебюти, про те, що телевізійні проєкти треба відділити від авторського кіно, тому що вони змішані всі в одну купу.
Я думаю, що на цім, ну, принаймні Держкіно нас почуло, і вони будуть працювати над цим розділенням вже наступного року, тому це хороший варіант», — підсумував експерт.
Він також зазначив, що остаточно оцінити ефективність розподілу державних коштів можна буде після виходу профінансованих фільмів на екрани та стримінгові платформи.
Нагадаємо, що за результатами фінальних пітчингів «Тисячовесни», що проходили в Івано-Франківську з 12 по 16 серпня, були визначені 545 проєктів, які отримають державне фінансування. Їх перелік доступний тут.