Композитор, давший имя Донецкому аэропорту: кем был дончанин Сергей Прокофьев?

Известный советский композитор Сергей Прокофьев, чьим именем был назван легендарный Донецкий аэропорт, родился 23 апреля на Донетчине

Ведучі

Сергій Стуканов

Гостi

Артем Ляхович

https://media.blubrry.com/hromadska_hvylya/static.hromadske.radio/2018/04/hr_kyivdonbass-2018-04-23_ljahovych.mp3
https://media.blubrry.com/hromadska_hvylya/static.hromadske.radio/2018/04/hr_kyivdonbass-2018-04-23_ljahovych.mp3
Композитор, давший имя Донецкому аэропорту: кем был дончанин Сергей Прокофьев?
0:00
/
0:00

Сергей Стуканов: Давайте поговорим о его детстве, потому что именно детство прошло на Донетчине. Что известно из его детства?

Артем Ляхович: У него было уникальное детство по расположенности всех уникальных обстоятельств к музыке и гармоничному воспитанию личности. У него была прекрасная дружная семья, любящие родители, практически безграничная возможность заниматься любимым делом – заниматься музыкой.

Сергей Стуканов: И это связано с тем, что его отец был управителем имения Солнцево, где они жили, из купеческого сословия, поэтому была возможность заниматься музыкой. В 13 лет Сергей Прокофьев переезжает в Петербург, и поступает в петербургскую консерваторию. Каким образом его жизнь складывалась дальше?

Артем Ляхович: Он вначале сыграл Сергею Тонееву, видному музыкальному авторитету свои сочинения, которых накопилась стопка, высотой в метр. И когда он вошел в класс с этой стопкой, то произвол фурор. Это были его собственные произведения.

Его приняли в консерваторию, и уже на втором курсе Прокофьев проявляет себя как один из радикальных авангардистов. Для сегодняшнего уха эта музыка традиционна, но тогда она шокировала.

Сергей Стуканов: В 1917-м году в Российской империи начались тектонические события, которые привели к тому, что Прокофьев вынужден был переехать в США. Сохранял ли он какую-то связь с малой родиной – Донетчиной, и бывал ли когда-то дома после своего переезда за границу?

Артем Ляхович: После переезда за границу не бывал, последний раз в Украине он бывал в 17-м году, и это была пикантная история. Он влюбился в 17-тилетнюю харьковчанку и имел самые серьезные намерения вывезти ее за границу, буквально бежать с ней. Но планы расстроились и это не получилось. И он какое-то время даже рассматривал возможность украинского гражданства.

Сергей Стуканов: После окончательного возвращения в 30-х годах в Советский Союз он в Украину уже не возвращался?

Артем Ляхович: Насколько, я знаю нет. Но у него есть любопытный опус на украинскую тематику, это по сюжету такая идеологическая опера «Семен Катко», а по музыке диаметрально противоположная той музыке, которая могла бы быть написана на этот сюжет. Это одна из самых радикальных авангардистских опер своего времени. Там есть «Заповіт» на слова Шевченко, это очень хорошая музыка.

Сергей Стуканов: Сергей Прокофьев в 1920-м году переселяется в Европу, где он прожил более 10 лет. Расскажите о его музыкальных достижениях в эти годы?

Артем Ляхович: Это был расцвет его творчества. Он достаточно признан. С некоторых пор, еще с дореволюционных лет он не написал ни единого произведения не на заказ. Абсолютно все, что он писал, было ему заказано. Он тогда написал один из самых вершинных своих опусов – оперу «Огненный ангел», которая имела довольно трудный сценический путь. Она лишь в наше время возвращается на большую сцену. Это очень сложная символистская и модернистская опера по сценарию романа Валерия Брюсова, где и инквизиция, и сатанизм, и беснования и так далее.

Сергей Стуканов: Почему Прокофьев вернулся в Советский Союз?

Артем Ляхович: Ответ на этот вопрос очень простой, хотя и может показаться излишне пафосным. Это болезненная тоска по родине. Прокофьев писал, что за границей он утратил мотивацию работать, ему нужно вернуться в родную среду для того, чтобы творчество заработало с новой силой. И оно заработало. Появился целый каскад шедевров. Это балет «Ромео и Джульетта», 5-6-7 симфонии, небывалая в мировой практике опера «Война и мир», которая идет два дня.

Полную версию разговора можно прослушать в прикрепленном звуковом файле.